Lengua española y redacción

Resumen de Anna Karenina de León Tolstói.
Ana Karénina es una novela del escritor León Tolstói publicada por primera vez en 1877. Comenzó apariendo como folletín en la revista Russki Véstnik (El mensajero ruso), entre enero de 1875 y abril de 1877. La primera edición completa del texto apareció en forma de libro en 1877.

A continuación se presenta un resumen de la novela dividido en ocho partes.

Resumen de Anna Karenina de León Tolstói.: Parte 1

Se desarrolla una crisis en la casa de Oblonsky cuando Dolly descubre el romance de su marido. La hermana de Stiva, Anna Karenina, llega para reconciliar a la pareja y disuade a Dolly de divorciarse. Konstantin Levin, amigo de Stiva, llega a Moscú para proponerle matrimonio a Kitty Shtcherbatsky, de dieciocho años. Ella lo rechaza, porque ama al conde Vronsky, un elegante oficial del ejército que no tiene intenciones de casarse.

Conociendo a la encantadora Madame Karenina, Vronsky se enamora y comienza a perseguirla. Él y Anna están ya estaban tan involucrados que las esperanzas de Kitty para con Vronsky se rompen. Anna, seguida por Vronsky, regresa con su esposo e hijo a San Petersburgo, mientras que el decepcionado Levin regresa a su finca de campo.

Resumen de Anna Karenina: Parte 2

Kitty se enferma después de su humillante rechazo por Vronsky. En el spa alemán, donde toma un descanso, trata de negar su naturaleza femenina convirtiéndose en una buena persona religiosa. Al darse cuenta de la hipocresía de este nuevo llamamiento, Kitty regresa a Rusia curada de su depresión.

Consumiendo su unión con Vronsky, Anna entra en una nueva vida con mucho presentimiento para el futuro. Para cuando confiesa su adulterio a la sospechosa Karenin, ya está embarazada del hijo de Vronsky.

Resumen de Anna Karenina: Parte 3

Dedicado a la agricultura, Levin trata de encontrar una vida significativa sin matrimonio. Gasta sus energías en idear un sistema cooperativo de propiedad de la tierra con sus campesinos para hacer el mejor uso de la tierra. Al ver a su hermano Nicolai irremediablemente enfermo de tuberculosis, se da cuenta de que ha estado trabajando para evitar enfrentar el problema de la muerte. También se da cuenta de que siempre amará a Kitty.

Las ambiciones de carrera de Vronsky rivalizan con su amor, y como él no ha elegido entre ellos, todavía no está comprometido con Anna. Después de haber rechazado a su marido, pero todavía no puede depender de Vronsky, Anna encuentra su situación desesperada. Su vida está en estado de suspensión.

Resumen de Anna Karenina: Parte 4

Kitty y Levin están comprometidos para casarse. Karenin, que ha tratado de mantener las apariencias de tranquilidad doméstica, finalmente se enfada lo suficiente como para contratar a un abogado de divorcio. Anna está confinada a una hija, pero está gravemente enferma por la fiebre puerperal. En su lecho de muerte, Karenin la perdona y se siente santificada por esta ola de humanidad y caridad cristiana. Ante esta repentina inversión de sus roles, Vronsky se siente tan humillado que intenta suicidarse. Estos incidentes forman el punto de inflexión de la novela. Después de la recuperación de Anna, los amantes se van al extranjero y Anna rechaza el divorcio (aunque Karenin lo acepta) por temor a renunciar a su hijo.

Resumen de Anna Karenina: Parte 5

Levin y Kitty, después de algunas dificultades iniciales, planean su matrimonio. La muerte de Nicolai afecta profundamente a Levin, y se da cuenta de que el compromiso emocional, no la razón, le permite a uno superar los problemas de la vida. Como para subrayar su afirmación de vida, se enteran que Kitty está embarazada.

Después de su luna de miel en Italia, Anna y Vronsky regresan a San Petersburgo. Violentamente afectado por ver a su hijo otra vez, el amor de Anna por Vronsky se vuelve más desesperado ahora que ella no tiene a nadie más. A pesar de sus objeciones, ella audazmente asiste al teatro como para afirmar su amor ante la sociedad convencional. Humillada en la ópera, culpa a Vronsky por carecer de simpatía por su sufrimiento, mientras que él está enojado por su indiscreción. Esto marca el declive de su relación, aunque se restablece temporalmente a medida que van a vivir en el país.

Resumen de Anna Karenina: Parte 6

Entre los visitantes de verano de Levin hay una persona de la alta sociedad que le presta tanta atención a Kitty que Levin le pide que se vaya. Al visitar a Anna en la propiedad de Vronsky, Dolly encuentra que su vida monótona es preferible al lujo formal y la decadencia de Anna. Quejándose de que Vronsky está ansioso por la independencia, Anna le dice a Dolly que debe confiar en su belleza y su amor para mantener su interés. Vronsky se siente especialmente agobiado por las exigencias del amor de Anna cuando lo llama desde la casa mientras él está en una convención política.

Resumen de Anna Karenina: Parte 7

Kitty da a luz a un hijo. Karenin, bajo la influencia de su fanáticamente devota amiga, la condesa Lydia Ivanovna, se vuelve religioso y usa su fe hipócrita como una muleta para superar su humillación y soledad.

Anna, viendo el declive irreversible de su historia de amor, no tiene más voluntad de vivir y se suicida.

Resumen de Anna Karenina: Parte 8

Devastado por el suicidio de Anna, Vronsky se ofrece como voluntario para el servicio en la guerra ruso-turca. Tolstoy usa esta parte de la novela para expresar sus principios pacifistas. Levin descubre la salvación «cuando resuelve» vivir para su alma «en lugar de objetivos egoístas. Se da cuenta de que el significado de la vida consiste en vivir de acuerdo con la bondad inherente a cada individuo. Entender la muerte como parte de una vida orientada a la realidad, Levin está en paz consigo mismo.

La narración literaria es el arte de contar en palabras un suceso real o ficticio mediante una obra propia del ámbito de la literatura.

La herramienta es  la narración en sí, entendida como un relato que posee una finalidad artística.

Teorías sobre la narración literaria. Diversos autores.

Narración es cualquier texto donde se cuenta o relata un suceso
 Lectura y redacción. María I. Ramirez

El término de «narrativa» cubre dos acepciones básicas: en primera instancia, el género natural o fundamental, el modo textual que, junto a otros tipos discursivos básicos como la lírica o la dramática, constituye desde la antigüedad -con numerosas vacilaciones, indefiniciones y redefiniciones- la estructura tripartita de los géneros literarios; en segundo término, el discurso marcado y caracterizado por el acto de relatar, de contar .

Teoría de la narrativa: una perspectiva sistemática. José R. Valles Calatrava

Elementos de la narración literaria

Los textos narrativos poseen unos elementos comunes, los cuales son:

Un narrador o narradores: Es la voz que relata la historia. En algunos casos, también puede ser protagonista de los hechos que se narran (o testigo, se trata de los tipos de narradores)

Las acciones o hechos: Narrar es contar, y se cuentan unos sucesos determinados.  La manera  en la que van sucediendo esos acontecimientos suele seguir un orden cronológico: los hechos se van sucediendo a medida que van apareciendo, hasta llegar a un desenlace. Este es el orden frecuente en la narración: presentación de una situación, desarrollo de los hechos y el desenlace

Los personajes : son los que protagonizan o intervienen, directa o indirectamente, en los acontecimientos narrados.

Espacio: Es el entorno en el que se sitúan los hechos narrados y en el que se desarrollan los personajes reales. La descripción del lugar proporciona al lector la posibilidad de inmersión y sentirse parte mismo de los hechos que se cuentan

Un tiempo o momento concreto :Es el elemento de la narración que consiste en ña duración, sucesión y ordenación en que se producen los hechos.

Macbeth, es una obra trágica escrita alrededor de 1626 por William Shakespeare. La obra se caracteriza por dramatizar los daños que acarrea a la persona producto de la ambición política, en aquellos que buscan el poder por sí mismo.  En este juego catastrófico, el símbolo de la sangre se menciona de manera diferente varias veces durante el desarrollo de la obra.

Ensayo sobre «Macbeth», de William Shakespeare»

La caída del hombre

La antigua noción griega de tragedia se refería a la caída de un gran hombre, como un rey, de una posición de superioridad a una posición de humildad debido a su ambicioso orgullo o arrogancia. Para los griegos, esa arrogancia en el comportamiento humano era castigada con una terrible venganza. El trágico héroe era digno de lástima en su situación caída, pero no necesariamente perdonado: la tragedia griega a menudo tiene un resultado sombrío. El drama cristiano, por otro lado, siempre ofrece un rayo de esperanza; por lo tanto, Macbeth termina con la coronación de Malcolm, un nuevo líder que exhibe todas las virtudes correctas para un rey.

Macbeth exhibe elementos que reflejan la mayor tragedia cristiana de todos: la caída del hombre. En la historia del Génesis, es la debilidad de Adán, persuadido por su esposa (que a su vez ha sido seducida por el diablo) lo que lo lleva a la orgullosa suposición de que puede «jugar a ser Dios». Pero ambas historias ofrecen espacio para la esperanza: Cristo vendrá a salvar a la humanidad precisamente porque la humanidad ha tomado la decisión equivocada por su propia voluntad. En términos cristianos, aunque Macbeth ha actuado tiránica, criminal y pecaminosamente, no está completamente más allá de la redención en el cielo.

Fortuna, destino y libre voluntad

La fortuna es otra palabra para el azar. La visión antigua de los asuntos humanos frecuentemente se refería a la «Rueda de la Fortuna», según la cual la vida humana era algo así como una lotería. Uno podría subir a la cima de la rueda y disfrutar de los beneficios de la superioridad, pero solo por un tiempo. Con un balanceo impredecible hacia arriba o hacia abajo, uno podría estrellarse igualmente fácilmente contra la base de la rueda.

El destino, por otro lado, está arreglado. En un universo fatalista, la duración y el resultado de la propia vida (destino) están predeterminados por fuerzas externas. En Macbeth, las brujas representan esta influencia. La obra hace una distinción importante: el destino puede dictar lo que será, pero la forma en que se produce ese destino es una cuestión de azar (y, en un mundo cristiano como el de Macbeth) de elección o libre albedrío del hombre.

Aunque a Macbeth se le dice que se convertirá en rey, no se le dice cómo alcanzar el puesto de rey: eso depende de él. No podemos culparlo por convertirse en rey (es su Destino), pero podemos culparlo por la forma en que elige llegar allí (por su propia voluntad).

Kingship y  el orden natural

Macbeth se encuentra en una sociedad en la que la noción de honor a la palabra de uno y la lealtad a los superiores de uno es absoluta. En la cima de esta jerarquía está el rey, el representante de Dios en la Tierra. Otras relaciones también dependen de la lealtad: la camaradería en la guerra, la hospitalidad del anfitrión hacia el huésped y la lealtad entre el esposo y la esposa. En esta obra, todas estas relaciones sociales básicas están pervertidas o rotas. El dominio de Lady Macbeth sobre su marido, el traicionero acto de regicidio de Macbeth y su destrucción de los lazos de camaradería y familia, van todos contra el orden natural de las cosas.

La visión medieval y renacentista del mundo vio una relación entre el orden en la tierra, el llamado microcosmos, y el orden en la escala más grande del universo, o macrocosmos. Por lo tanto, cuando Lennox y el Viejo hablan de la aterradora alteración en el orden natural del universo (tempestades, terremotos, oscuridad al mediodía, etc.) todos estos son reflejos de la ruptura del orden natural que Macbeth ha provocado en su propio mundo microcósmico.

Interrupción de la naturaleza

Violentas interrupciones en la naturaleza (tempestades, terremotos, oscuridad al mediodía, etc.) son paralelas a la muerte antinatural y perturbadora del monarca Duncan.

La visión medieval y renacentista del mundo vio una relación entre el orden en la tierra, el llamado microcosmos, y el orden en la escala más grande del universo, o macrocosmos. Así, cuando Lennox y el Viejo hablan de la aterradora alteración en el orden natural del universo (naturaleza), todos estos son reflejos de la ruptura del orden natural que Macbeth ha provocado en su propio mundo microcósmico (sociedad).

Muchos críticos ven el paralelo entre la muerte y el desorden de Duncan en la naturaleza como una afirmación de la teoría del derecho divino de la monarquía. Como presenciamos en la obra, el asesinato de Duncan por parte de Macbeth y su continua tiranía extienden el desorden de todo el país.

Roles de genero

Lady Macbeth es el foco de gran parte de la exploración de los roles de género en la obra. Cuando Lady Macbeth impulsa a su esposo a cometer el asesinato de Duncan, ella indica que debe adoptar características masculinas. Su discurso más famoso, ubicado en el Acto I, Escena 5, aborda este tema.

Claramente, el género está fuera de su orden tradicional. Esta interrupción de los roles de género también se presenta a través de la usurpación de Lady Macbeth del papel dominante en el matrimonio de Macbeth; en muchas ocasiones, ella gobierna a su marido y dicta sus acciones.

Razón, contra, pasión

Durante sus debates sobre qué curso de acción tomar, Macbeth y Lady Macbeth utilizan diferentes estrategias persuasivas. Sus diferencias se pueden ver fácilmente como parte de un estudio temático de los roles de género. Sin embargo, en verdad, la diferencia en formas en que Macbeth y Lady Macbeth racionalizan sus acciones es esencial para entender los matices sutiles de la obra como un todo.

Macbeth es muy racional, contemplando las consecuencias e implicaciones de sus acciones. Él reconoce la razón política, ética y religiosa por la cual no debe cometer regicidio. Además de poner en peligro su vida futura, Macbeth señala que el regicidio es una violación de la «doble confianza» de Duncan que se deriva de los vínculos de Macbeth como pariente y como sujeto.

Por otro lado, Lady Macbeth tiene una forma más apasionada de examinar los pros y los contras de matar a Duncan. Ella está motivada por sus sentimientos y usa argumentos emocionales para convencer a su esposo de cometer el acto malvado.